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The STUDIA UNIVERSITATIS BABEŞ-BOLYAI issue article summary
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Authors: ȘTEFANA POP-CURȘEU.
VIEW PDF: LA MISE EN SCÈNE DE SOI: TZARA, L’AVANT ET L’APRÈS
Self-Staging: Tzara, Before and After. Hundred years after the birth of the Dada movement in Zürich, Tristan Tzara’s theatre is unjustly not as well known as his poetry or manifestos. Being himself a theatrical person, always staging his own personality as the leader of the Dadaists in Zürich and Paris, he refused to walk on already traced paths, in a similar way the medieval fools had done it in their search for the abolition of given rules and conventions. Turning upside down the traditional dramaturgical and staging patterns, Dadaist plays such as Mouchoir de nuages (Cloud Handkerchief) or Cœur à gaz (Gas Heart) leave behind a significant heritage if we think of surrealist performing arts and of the New Theatre of the 60’s, especially Eugène Ionesco’s and Samuel Beckett’s theatrical work. The present study focuses on how Tzara’s personality and work can be seen as part of the same genealogical theatrical line as the famous Shakespearian triad “the poet, the lunatic and the fool”, and which are the constants making of him not only an acrobat-poet (in the tradition of the antique mime and of the medieval fool), but also a path opener and a dramatic character in the history of the 20th and 21st century modern and postmodern literature.
Keywords : Tristan Tzara, Dada, Mouchoir de nuages, avant-garde, medieval fool, theatre of the Absurd.
References:
Ball Hugo, Dada à Zurich, Le mot et l’Image (1916-1917) , trad. Sabine Wolf, Les presses du réel, 2006.
Beckett Samuel, Catastrophe et autres dramaticules, Paris, Éditions de Minuit, 1986.
Béhar H., Étude sur le Théâtre Dada et Surréaliste, Paris, Gallimard, 1967.
Béhar H., « Le chaînon manquant », in Mélusine, n° XXXIV, Le surréalisme et les arts du spectacle, Lausanne, L’Âge d’Homme, 2014, pp. 137-155.
Béhar H., Littéruptures, Lausanne, L’Âge d’Homme, 1988.
Brater Enoch, Beyond Minimalism: Beckett''s Late Style in the Theater, Oxford University Press, 1987.
Compagnon Antoine, Les Antimodernes de Joseph de Maistre à Roland Barthes, Paris, Gallimard, coll. « Bibliothèque des Idées », 2005.
Dull Olga A., Folie et rhétorique dans la sottie, Genève, Droz, 1994.
Goldberg RoseLee, Performance Art. From Futurism to the Present, New York, Thames & Hudson, 2001.
Koopmans Jelle, Public ou publics ? Farces et sotties en France à la fin du Moyen Âge, http://parnaseo.uv.es/Ars/webelx/Pon%C3%A8ncies%20pdf/Koopmans.pdf , consulté en septembre 2014.
Mihalache Alina Gabriela, Eugen Ionescu/Eugène Ionesco, De la teatrul suprarealist la teatrul postdramatic, București, Editura Muzeul Literaturii Române, 2016.
Picot Émile, « Introduction », in Recueil général des Sotties, tome premier, Paris, Librairie de Firmin Didot et Cie, 1902.
Pop-Curşeu Ştefana, Pour une théâtralité picturale. Bruegel et Ghelderode en jeux de miroirs, Casa Cărţii de Ştiinţă, Cluj-Napoca, coll. « Teatru-Eseuri », 2012.
Samacher Jean-Yves, « Antonin Artaud, précurseur de la performance contemporaine », in Mélusine, n° XXXIV, Le surréalisme et les arts du spectacle, Lausanne, L’Âge d’Homme, 2014, pp. 203-214.
Starobinski Jean, Portrait de l’artiste en saltimbanque, Genève-Paris, Skira-Flammarion, 1970.
Tzara Tristan, Œuvres complètes, tome 1, 1912-1924, Paris, Flammarion, 1975.
Published Online: 2016-10
References:
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Beckett Samuel, Catastrophe et autres dramaticules, Paris, Éditions de Minuit, 1986.
Béhar H., Étude sur le Théâtre Dada et Surréaliste, Paris, Gallimard, 1967.
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Picot Émile, « Introduction », in Recueil général des Sotties, tome premier, Paris, Librairie de Firmin Didot et Cie, 1902.
Pop-Curşeu Ştefana, Pour une théâtralité picturale. Bruegel et Ghelderode en jeux de miroirs, Casa Cărţii de Ştiinţă, Cluj-Napoca, coll. « Teatru-Eseuri », 2012.
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Tzara Tristan, Œuvres complètes, tome 1, 1912-1924, Paris, Flammarion, 1975.
Published Online: 2016-10
