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The STUDIA UNIVERSITATIS BABEŞ-BOLYAI issue article summary
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Abstract: Dépassant ab initio le caractère plus ou moins descriptif des nombreuses études d’esthétique du théâtre et/ ou du film, l’ouvrage d’Alexandra Noemina Câmpean Strindberg și Bergman. Perspective comparatiste asupra durerii inocentului (Strindberg et Bergman. Perspectives comparatistes sur la douleur de l’innocent) nous offre une démarche exégétique d’exception en développant, sur le parcours, une triple performance esquissée déjà dès le titre: un comparatisme esthétique dans la proximité de l’angle psychanalytique qui atteint, parfois, le seuil synesthésique entre la création protéique de Strindberg et le polymorphisme artistique de Bergman (centré sur les mémoires, la théâtrologie et la cinématographie); la structuration de cette relation à travers le «thème de l’enfant innocent» amplifié comme «un pont de liaison entre la tragédie grecque et le drame moderne»; troisièmement, la circonscription interdisciplinaire de l’échafaudage religieux, en espèce le luthéranisme, mais aussi de celui proprement dit artistique, lié à la spécificité de l’avant-gardisme nordique et, par extrapolation, de celui européen, surtout de la première moitié du XXe siècle. Intriquées jusqu’à l’osmose, les trois perspectives confèrent à l’ouvrage une structure rhizomatique et surtout de la profondeur interprétative, tout cela étant géré par une triade méthodologique correspondante, respectivement un comparatisme multiple¬ment étagé, l’analyse prioritairement psychanalytique et l’examen imagologique de l’intégrale cinématographique et théâtrologique laissée à la postérité par Bergman. |
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