AMBIENTUM BIOETHICA BIOLOGIA CHEMIA DIGITALIA DRAMATICA EDUCATIO ARTIS GYMNAST. ENGINEERING EPHEMERIDES EUROPAEA GEOGRAPHIA GEOLOGIA HISTORIA HISTORIA ARTIUM INFORMATICA IURISPRUDENTIA MATHEMATICA MUSICA NEGOTIA OECONOMICA PHILOLOGIA PHILOSOPHIA PHYSICA POLITICA PSYCHOLOGIA-PAEDAGOGIA SOCIOLOGIA THEOLOGIA CATHOLICA THEOLOGIA CATHOLICA LATIN THEOLOGIA GR.-CATH. VARAD THEOLOGIA ORTHODOXA THEOLOGIA REF. TRANSYLVAN
Rezumat articol ediţie STUDIA UNIVERSITATIS BABEŞ-BOLYAI
În partea de jos este prezentat rezumatul articolului selectat. Pentru revenire la cuprinsul ediţiei din care face parte acest articol, se accesează linkul din titlu. Pentru vizualizarea tuturor articolelor din arhivă la care este autor/coautor unul din autorii de mai jos, se accesează linkul din numele autorului.
Autori: LUIZA ZAN, STELA DRĂGULIN.
DOI: 10.24193/subbmusica.2022.1.13
Published Online: 2022-06-30
Published Print: 2022-06-30
pp. 195-212
VIEW PDF
FULL PDF
Abstract: Scopul acestei lucrări este să verifice în ce măsură investim în explorarea vocii ca sunet impersonal, atunci când improvizăm în scat. Vocaliştii de jazz şi pedagogii de jazz vocal urmează tehnici vocale care urmăresc controlul asupra timbrului vocal, precum şi transformarea acestuia, cu scopul de a excela în controlul intervalelor microtonale, de a împinge şi a doborî limitele vocii. În improvizaţia de tip scat, limitele impuse de diferenţele de gen sunt subjugate impulsului improvizatoric, de aceea, deşi timbrul aparţine memoriei fizice şi biologice, şi este influenţat de cultura şi experienţele vocalistului, codificarea genului poate fi remodelată în cadrul motivelor scurte şi lungi din interiorul secţiunii improvizatorice. Prezentul articol îşi propune să dovedească faptul că improvizaţia de tip scat este terenul neutru, pe care diferitele aspecte ale vocii (genul vocal, timbrul vocal, tehnica vocală, materialitatea individuală, nevoia de experimentare) se pot întrepătrunde şi disipa unele între altele.
Key words:scat, improvizație, jazz, vocalist
